![\"\"](\"https:\/\/wordpress3.hdnweb.com\/wp-content\/uploads\/sites\/113\/2021\/09\/jean-paul-belmondo-1961.jpg\")
<\/a><\/p>\nLa pel\u00edcula de Godard convirti\u00f3 a Belmondo en el rostro de la Nueva Ola, una atractiva taza que claramente hab\u00eda visto su parte de golpes, y que los cr\u00edticos franceses descartaron miopemente como demasiado fea para tener \u00e9xito al principio de la carrera de Belmondo. Chico, estaban equivocados. Como Quentin Tarantino le dijo a la audiencia del Lumiere Film Fest en un tributo a Belmondo en 2013, \u201cIncluso su nombre, Belmondo, no es solo el nombre de una estrella de cine, no es solo el nombre de un hombre, es un verbo – es un verbo que representa vitalidad, carisma, fuerza de voluntad. Representa la genialidad “.<\/p>\n
La imagen de Belmondo, que otros intentar\u00edan copiar: puedes ver a Warren Beatty trabajando para recrear esa genialidad aparentemente sin esfuerzo en “Bonnie & Clyde”, o pr\u00e1cticamente imagina la cara de Belmondo mirando hacia atr\u00e1s durante “\u00bfMe est\u00e1s hablando a m\u00ed?” De De Niro. escena de “Taxi Driver” – se debe en gran parte al per\u00edodo de siete a\u00f1os entre “Breathless” y “The Thief of Paris”. Puede que se le asocie para siempre con la Nueva Ola, pero solo hizo tres largometrajes con Jean-Luc Godard (el \u00faltimo, “Pierrot le Fou”, que amplifica la actitud antisistema que hab\u00eda encarnado como Michel en “Breathless”). Durante ese mismo tiempo, rod\u00f3 un par de pel\u00edculas con Claudia Cardinale y una con Sophia Loren (\u201cDos mujeres\u201d), que tuvieron un gran \u00e9xito en todo el mundo.<\/p>\n
Belmondo se llevaba muy bien con el director franc\u00e9s Jean-Pierre Melville, quien le dio a Belmondo su mejor papel fuera de marca, como un sacerdote devoto probado por una atractiva joven esc\u00e9ptica (Emmanuelle Riva) en \u201cLeon Morin, Priest\u201d. Belmondo se reuni\u00f3 con el director en \u201cLe Doulos\u201d, una pel\u00edcula criminal tensa y fatalista que Tarantino ha calificado de \u201cmi gui\u00f3n favorito de todos los tiempos\u201d (y una gran inspiraci\u00f3n para \u201cReservoir Dogs\u201d).<\/p>\n Pero algo se agri\u00f3 en su tercera colaboraci\u00f3n, “L’a\u00een\u00e9 des Ferchaux”. Melville fue notoriamente duro con sus actores, y un d\u00eda, cuando la leyenda de la pantalla francesa Charles Vanel discuti\u00f3 con Melville sobre algunos detalles, el director lo insult\u00f3, llamando a Vanel \u201cun vieux salopard\u201d (un viejo bastardo). Belmondo se puso del lado de su coprotagonista y le dijo a Melville: “\u00a1No tienes derecho a hablarle as\u00ed!”. y golpeando al director, que retrocedi\u00f3 para evitar el golpe, mientras su sombrero golpeaba el suelo. Despu\u00e9s de eso, Belmondo se neg\u00f3 a hablar con Melville, aunque, curiosamente, rehizo \u201cL’a\u00een\u00e9 des Ferchaux\u201d casi 40 a\u00f1os despu\u00e9s, esta vez interpretando el papel de Vanel.<\/p>\n Ese boicot abri\u00f3 la puerta para que Melville encontrara otra musa: Alain Delon , un contempor\u00e1neo de Belmondo, se convirti\u00f3 en el criminal favorito de Melville, aunque Melville a\u00fan trat\u00f3 de convencer a Belmondo para que interpretara al fugitivo en “Le Cercle Rouge”. Las dos estrellas representan una dicotom\u00eda \u00fanica, en realidad: Delon era m\u00e1s un chico bonito, enmascarando sus emociones detr\u00e1s de una mirada en blanco, mientras que Belmondo se apresur\u00f3 a esbozar una sonrisa, transformando al mat\u00f3n en un seductor.<\/p>\n Belmondo y Delon en realidad coprotagonizaron pel\u00edculas juntos en algunos momentos de sus carreras, sobre todo en historias de g\u00e1ngsters de poca monta como la de “Borsalino”, y parecen haberse llevado lo suficientemente bien, aunque la prensa trat\u00f3 de enfrentarlos entre s\u00ed, haciendo que aparecieran publicamente como \u201cles meilleurs \u00e9nemis du monde\u201d (los mejores enemigos del mundo). En cualquier caso, los tabloides estaban prestando m\u00e1s atenci\u00f3n a su relaci\u00f3n con Ursula Andress en esas \u00e9pocas.<\/p>\n Belmondo tuvo una carrera tan exitosa a principios de los 60 que hizo una pausa cerca del final de la d\u00e9cada y decidi\u00f3 repensar su carrera, rechazando casi cualquier proyecto de autor que se le presentara. Se lo hab\u00eda pasado genial haciendo “That Man From Rio” con el director Philippe de Broca, una comedia de aventuras ingeniosa y trotamundos que Steven Spielberg ha citado como una gran influencia en “Indiana Jones”, y estaba contento de ser una estrella.<\/p>\n Belmondo rompe la cuarta pared al final de \u201cR\u00edo\u201d, disparando al p\u00fablico una mirada c\u00f3mplice que trasciende la escena. A partir de entonces, cambi\u00f3 esa din\u00e1mica, gravitando hacia roles m\u00e1s convencionales, pel\u00edculas de serie B, en su mayor\u00eda, a veces varios al a\u00f1o. Blandiendo su caracter\u00edstica sonrisa de reojo, interpret\u00f3 a agentes secretos (“El profesional”) y h\u00e9roes de guerra (“As de ases”), espadachines y estafadores, a menudo haciendo sus propias acrobacias, para disgusto de las compa\u00f1\u00edas de seguros. Algunos de estos se convirtieron en cl\u00e1sicos (\u201cItin\u00e9raire d’un enfant g\u00e2t\u00e9\u201d de Claude Lelouch record\u00f3 al p\u00fablico lo talentoso que era el actor).<\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a>